短視頻會成為中國動畫的新突破口嗎？

　　“原來短視頻不止是一種娛樂方式”“在短視頻里，看到了中國社會和民族文化的鮮活縮影”……在口碑、熱度持續(xù)上升的《中國短視頻大會》節(jié)目中，我們看到：

　　“造房子的善良弟弟”的創(chuàng)作者趙昊用微縮景觀短視頻打造童年“時光機”，留存美好舊時光，讓人耳目一新；“波妞波力”的創(chuàng)作者劉穎彬、李偉濤用奇異視效打開曬娃新方式，為孩子定制新巧的“小人國和大人國童話”；“紅胡子定格藝術(shù)”的創(chuàng)作者李明輝將毛氈制作藝術(shù)與定格動畫相結(jié)合，引領(lǐng)觀眾走入溫暖、別具一格的美食“視界”；創(chuàng)作者牛晟霖通過微觀拍攝將“人間月”與“故鄉(xiāng)情”“故鄉(xiāng)味”緊密勾連，創(chuàng)新表達(dá)八方游子思鄉(xiāng)情……在科技與豐沛想象力的交織下，每組創(chuàng)作者的展演視頻都如一扇通往新世界的大門，為叩開它的人獻(xiàn)上一場場精妙絕倫的視覺之旅。

　　無獨有偶，剛上三年級的鄰居小愛周末捧著手機刷快手，什么類型的都有，但是在涉及到一些漫畫動態(tài)視頻的時候，停留的時間會比較長。平常她們這個年紀(jì)的孩子一般都是電視上看《喜羊羊與灰太狼》或是《熊出沒》之類的動畫片，基本上不會去專門搜索少女類型的動畫片或是動態(tài)漫畫。但是因為短視頻平臺的原因，她們開始接觸這類作品了。

　　這里面有互聯(lián)網(wǎng)的助力，有手機的助力，還有網(wǎng)絡(luò)的助力。她們所處的這個時代已經(jīng)是可以聯(lián)通全國乃至全世界信息的一個時代，人人一部手機，孩子從小接觸電子設(shè)備，也從主動地接受信息開始被動地被電子設(shè)備地?zé)o差別輸入。就像短視頻平臺上的這些動畫自媒體，它們也正以一種強勢的態(tài)度沖進(jìn)孩子的世界。

　　從國漫發(fā)展的角度來看，這是一種新的形態(tài)，如今，國漫的少女感已經(jīng)變得微乎其微了，更多的是在照顧男性觀眾，科幻類、玄幻類、武俠戰(zhàn)斗類，濃濃的“男性”氣息。即便有《拾憶長安》《百妖譜》《少年歌行》等這種偏古風(fēng)唯美的清新作品，也有大部分是以男性觀眾為主，女性為輔。所以，國內(nèi)的動漫市場才有了所謂的《魔道祖師》《天官賜福》《山河劍心》《請吃小紅豆吧》《快把我哥帶走》等等。

　　近十年來，中國動畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展可謂突飛猛進(jìn)。隨著綜合視頻平臺入局，中國動畫產(chǎn)業(yè)迎來更多機會，經(jīng)歷萌芽期、發(fā)展期后，中國網(wǎng)絡(luò)動畫走向了優(yōu)質(zhì)動畫作品“百花齊放”的新階段。越來越多年輕用戶開始主動關(guān)注動畫領(lǐng)域，短視頻“觀看動畫”變成了當(dāng)代年輕人娛樂放松的重要方式。

　　正如北京電影學(xué)院動畫學(xué)院副教授、《中國奇譚》導(dǎo)演陳廖宇在談及“短視頻對生活的改變”時所說：短視頻作為一種自帶大眾屬性的視聽語言，總是在使用的過程中發(fā)展、更替、前進(jìn)著，越多的人參與短視頻創(chuàng)作，其發(fā)展、更新的生命力就越強。近年來，受短視頻產(chǎn)業(yè)迅猛發(fā)展和短視頻用戶規(guī)模逐年增長影響，作為短視頻市場重要組成部分之一的視覺特效短視頻也不斷內(nèi)化升級，并在新技術(shù)與短視頻創(chuàng)作者多元自我表達(dá)的融合碰撞下，迸發(fā)出蓬勃的生機與藝術(shù)創(chuàng)造力。

　　時至今日，國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)動畫市場已經(jīng)積累起相當(dāng)廣泛的忠實用戶群體，隨之而來的，則是觀眾們對國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)動畫的題材類型、創(chuàng)作風(fēng)格的多元化，以及更新速度、內(nèi)容質(zhì)量，都提出了更高要求。如果中國動畫崛起注定要走一條屬于自己的路，或許，具有短小、速成、通俗等特性的短視頻會成為其新的突破口。（郝瑩玉）