晉劇現(xiàn)代戲《八一風(fēng)暴》傳承經(jīng)典

　　記者 郝瑩玉

　　1959年，張家口市京劇團(tuán)將現(xiàn)代話劇《八一風(fēng)暴》改編為京劇，出長(zhǎng)城，下江南，演遍了大半個(gè)中國(guó)。1977年1月，復(fù)排后的《八一風(fēng)暴》在張家口重新上演，2月赴京在人民劇場(chǎng)公演，并被邀請(qǐng)到釣魚臺(tái)演出。

　　《八一風(fēng)暴》以1927年由中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的震驚中外的“八一南昌起義”歷史事件為藍(lán)本，用人們喜聞樂(lè)見的形式，熱情謳歌黨指揮槍的光榮歷程。

　　1976年1月，敬愛的周恩來(lái)總理逝世。為了悼念這位八一南昌起義的領(lǐng)導(dǎo)者、偉大的無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家，文化部派中國(guó)京劇院的導(dǎo)演李紫貴、音樂(lè)設(shè)計(jì)劉吉典、舞美設(shè)計(jì)郭大有等專家赴張家口幫助復(fù)排《八一風(fēng)暴》。

　　晉劇《八一風(fēng)暴》劇照 張小飛 攝

　　“1976年底，一些在劇團(tuán)的同學(xué)參與了恢復(fù)排練工作，馬千里成為鐵軍宣傳隊(duì)長(zhǎng)田英（原名劉群）的扮演者，趙偉生成為鐵軍警衛(wèi)連長(zhǎng)丁毅（原名羅林）的扮演者之一，樂(lè)隊(duì)的王海英參與了音樂(lè)的創(chuàng)作并擔(dān)任指揮等等?！蔽沂形乃嚰叶旰踊貞浾f(shuō)，當(dāng)年的京劇《八一風(fēng)暴》在音樂(lè)唱腔方面有很好的借鑒與突破，與劇情配合得嚴(yán)絲合縫，每次都是在觀眾的掌聲中拉上大幕。

　　2017年，張家口戲曲藝術(shù)研究院將京劇《八一風(fēng)暴》移植改編為晉劇《八一風(fēng)暴》，8月25日晉劇《八一風(fēng)暴》應(yīng)邀進(jìn)京公演，這是張家口創(chuàng)排的《八一風(fēng)暴》繼1963年3月、7月和1977年1月之后的第四次進(jìn)京，幾十年來(lái)，薪火相傳，它已經(jīng)由京劇華麗轉(zhuǎn)身為晉劇。同樣的劇目，不同的劇種，引起了不亞于當(dāng)年的轟動(dòng)。

　　張家口市戲劇家協(xié)會(huì)原主席董汝河、原張家口藝校校長(zhǎng)楊少光、原張家口市京劇團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)趙偉生、原張家口青年晉劇團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)吳比，共4位老師，應(yīng)邀擔(dān)任晉劇現(xiàn)代戲《八一風(fēng)暴》藝術(shù)顧問(wèn)。

　　趙偉生介紹，作為顧問(wèn)，我們參與了前期策劃籌備與后期打磨加工的工作。此時(shí)我們已經(jīng)從當(dāng)年師輩精神的繼承者轉(zhuǎn)換成為傳遞者。

　　“我們也明白，晉劇與京劇雖然有著幾乎相同的表演程式，但也有著不同的聲腔、念白韻味?！睏钌俟庹f(shuō)。

　　“記得1977年初，白科華在輔導(dǎo)兄弟劇團(tuán)時(shí)說(shuō)，劇團(tuán)與劇團(tuán)的情況與條件各有不同，每個(gè)演員也都有自己的藝術(shù)特長(zhǎng)。希望大家在搬演《八一風(fēng)暴》時(shí)，不斷改進(jìn)，不斷創(chuàng)新，在創(chuàng)造新的表現(xiàn)現(xiàn)代生活的程式方面超過(guò)我們?！倍旰踊貞浾f(shuō)，劇中選用了北伐時(shí)期的音樂(lè)元素融入晉劇音樂(lè)，很好地烘托了當(dāng)時(shí)大革命時(shí)期的氛圍。

　　幾位顧問(wèn)老師，在前期，介紹前輩們創(chuàng)造《八一風(fēng)暴》的過(guò)程及其體現(xiàn)的精神，在后期，主要是在導(dǎo)演立起的框架基礎(chǔ)上“填漿抹縫”，介紹《八一風(fēng)暴》利用傳統(tǒng)程式的成功例子，希望演員將京劇原有的“出彩”之處，盡可能地化解為自己的東西，更多更好地運(yùn)用戲曲傳統(tǒng)程式，推動(dòng)戲劇情節(jié)進(jìn)程和人物形象的塑造。

　　2017年7月21日，晉劇現(xiàn)代戲《八一風(fēng)暴》在張家口國(guó)際會(huì)展中心首次“亮相”。觀眾席上一陣又一陣的熱烈掌聲，是對(duì)紅色經(jīng)典嶄新演繹成功的認(rèn)可。