習近平總書記在文化傳承發(fā)展座談會上強調,在新的起點上繼續(xù)推動文化繁榮、建設文化強國、建設中華民族現代文明,是我們在新時代新的文化使命。雙語微紀錄片《非遺有新人》追尋千年文脈,講述薪火相傳的故事,感知國潮風起的澎湃,讓非遺在新時代綻放新光彩、閃耀全世界。
金黃的銀杏、潔白的茉莉、粉嫩的桃花……在南京甘熙故居內的一處深幽廳房,彰顯著四季之美的絨花同時在一面古樸的深色墻面上盛放,引來游人的注目。這似乎也是絨花自身發(fā)展的生動隱喻,歷經千年的喧囂,它們依舊花開不敗,綻放出奪目的光彩。
古藝新生 拜師學藝
絨花,諧音“榮華”,寓有吉祥、祝福之意,相傳最早可追溯至唐代武則天時期,最初僅供宮廷享用。明清時期進入鼎盛后,流傳至民間,被廣泛用于婚嫁喜事以及春節(jié)、端午、中秋三個節(jié)日的裝飾祈福。
上個世紀90年代末,純手工制作的絨花漸漸被工業(yè)流水線生產的頭花、胸花所取代,傳統(tǒng)工藝傳承受到沖擊。2006年,在“南京最后的絨花匠人”趙樹憲的堅持與努力下,絨花煥發(fā)新生,在熱愛傳統(tǒng)文化的年輕人當中人氣逐漸高漲。
嚴鑫最初對絨花制作產生興趣正是受到趙樹憲的影響。2017年,他在讀的莫愁中等專業(yè)學校邀請趙樹憲開展了南京絨花的專題講座,精巧多樣的絨花作品深深打動了他。第二年,學校開設了由趙樹憲教學指導的絨花制作專業(yè)課,他毫不猶豫地報名參加了?!敖q花制作的過程充滿著變化與創(chuàng)新,我也想發(fā)揮自己的想象,創(chuàng)作出屬于我自己的獨特作品?!?/p>
熟能生巧 精進不休
絨花的制作步驟主要分為四步:劈絨、勾條、打尖、傳花。作品細微處的配色都蘊含著巧思,每一個步驟的手法細節(jié)皆有學問。要制作出栩栩如生的絨花作品,往往需要匠人精確的手感與高超的技巧。
在嚴鑫看來,勾條是最能體現南京絨花特色的一個步驟。“因為這是一個從2D變換成3D的過程。尤其是顏色的漸變最為神奇。我還記得趙老師第一次給我們演示勾條這個步驟時,做了一只小鳥。他用藍色和黃色兩種顏色的蠶絲,像顏料一樣融合,最終勾出了新的顏色綠色,我當時覺得非常新奇?!?/p>
盡管對初學者來說,每一個步驟都有不同的難點,但最讓嚴鑫記憶猶新的還是打尖留下的疼痛。“打尖就是將絨條修剪成需要的形狀,需要左右手的配合,右手拿剪刀,左手的食指和拇指進行捻轉。一天的工作當中我們基本上大部分時間都是在做這個過程。剛開始學的時候晚上睡覺都會疼醒,左手的食指都沒有辦法完全彎曲下去。”
一刷、一捻、一旋,如今技藝熟練的嚴鑫可以在頃刻之間,通過指尖的功夫,用蠶絲變出一根絨條?!皬氖逻@項技藝以后,我才發(fā)現自己是比較善于做這種細致的手工方面的工作的?!?/p>
細心有耐心也是嚴鑫留給趙樹憲最深的印象,“做絨花、做手藝,我覺得最主要的就是看個人的悟性。這個手藝,一方面要用心、要喜歡,另一方面還要靠積淀,積淀越深,做得才會越來越好?!?/p>
繼承創(chuàng)新 融入日常
作為親歷過絨花發(fā)展巔峰與谷底時刻的技藝傳承人,趙樹憲深知,若想讓絨花在新時代煥發(fā)生機,必須進行創(chuàng)新和改良。他鼓勵工作室的年輕人對絨花的造型、用途進行創(chuàng)新,也總是保持著開放的態(tài)度與不同的品牌及行業(yè)進行跨界合作。
“時代在變化,時尚在變化,民俗流行也在變化。大家都提非遺創(chuàng)新,我就把它解釋為努力發(fā)掘在生活中的應用場景。我還覺得非遺產品一定要有設計師介入。我希望使佩戴絨花成為 一個新時尚的流行、新民俗的流行?!?/p>
在趙樹憲的鼓勵下,嚴鑫也在嘗試按照自己的想法做出新的絨花產品?!氨热缦瘛潦寥缫狻@個胸針,它就是來自于我的創(chuàng)意。我還會借鑒故宮里的仿點翠收藏,以藍色的蠶絲作為創(chuàng)作原材料,做出類似仿點翠的式樣?!?/p>
他還以自己第一次制作出的絨花作品茉莉花為靈感,創(chuàng)作了一個關于茉莉花的鏡子擺件作品?!耙酝覀兂S没ㄆ炕蛘呦嗫颍业倪@個作品選擇了鏡子,然后將茉莉花點綴在了周圍,這樣就把絨花融入進了我們的日常生活,也通過鏡子襯托出絨花的美?!?/p>
“作為絨花的年輕傳承人,我希望盡我所能讓大家更加全面深刻地了解絨花這項技藝,也希望絨花在日常生活中得到更廣泛的應用,發(fā)展得更好?!眹丽握f。
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